El patio, de Thomas Korsgaar, es la primera entrega de La trilogía de Tue, un éxito en ventas en Dinamarca que llega a las librerías españolas de la mano de Random House.
Korsgaard confiesa haber utilizado parte de su experiencia personal para construir la novela. En esta narra unos meses en la vida de un adolescente de 12 años, Tue, quien está en un momento clave de su desarrollo y búsqueda de identidad personal, pero todo esto queda opacado por su complicada situación familiar.
Miseria y precariedad
En las primeras páginas del ejemplar, Tue reflexiona en torno a la muerte. El eco de la pérdida y la podredumbre acompañan durante todo el relato. Tue vive en una remota casa con un granero, ocho perros y una pila de cadáveres de animales. La atmósfera se tiñe de un marrón grisáceo donde un preadolescente se ve obligado a crecer a pasos agigantados.
De manera constante se ve al protagonista metiendo la pata y cometiendo errores, que parecen actos de niñato imprudente, pero al acercar al lector a su alejado hogar, las acciones toman algo de sentido. La figura materna y paterna de Tue son de lo más disfuncional. Su padre es un alcohólico maltratador que intenta sacar a su familia adelante trabajando y a través de otros métodos poco ortodoxos en los que involucra a su hijo. Mientras, su madre cae en la ludopatía como único refugio de la depresión que sufre, su marido no lo comprende y solo encuentra empatía en Tue, quien repite: “mamá está enferma”.
Las deudas ahogan a familia, el ambiente se tensa y al avanzar en la novela se descubren desgracias difíciles de encajar. La dureza de estas páginas estremece recordando al “tremendismo” de Cela o al “naturalismo” de Zola. Descripciones crudas hacen querer apartar la vista, acciones del padre escandalizan y, en medio del gran torbellino de infortunios, Tue está solo. La poca importancia y atención que dan sus progenitores a su hijo es la causa de alguno de los líos en los que se mete.
Cosas de la edad
En el colegio, Tue, no comienza mal, pero tras un accidente es repudiado y acosado. Para él encontrar amigos se convierte en misión imposible. Conoce a Mike, otro chico rechazado con el que mantiene una relación tortuosa. Es solo al final del libro cuando congenia con Iben una chica bizca muy guapa que crea una buena relación con Tue.
La edad del protagonista es un punto decisivo. En torno a la mitad de la historia, Tue realiza su confirmación, evento que marca su paso a la edad adulta. Sus familiares empiezan a tratarle “como un mayor”, le dejan beber o le dan cigarrillos. Este es también el momento de explorar su sexualidad, de descubrir quién es. A Tue, una vez más, se tuercen las cosas y se da cuenta de que es gay, cosa que en su entorno es un motivo de burla y discriminación. A la única que se lo cuenta es a Iben.
Apreciaciones
El patio fue publicado originalmente en 2017, momento en el que Thomas Korsgaard tenía solo 21 años. En 2018 publicó La ciudad y en 2021 terminó la trilogía con Paraíso, año en el que le otorgaron dos de los grandes premios literarios daneses: Gyldne Laurbaer y el Otto B. Lindhart. La traducción realizada por Blanca Ortiz Ostalé es efectiva y conveniente; no obstante, la traducción del título se distorsiona sin explicación, pues los originales son: Hvis der skulle komme et menneske forbi (Si una persona pasara por aquí), En dag vil vi grine af det (Algún día nos reiremos de esto), y Man skulle nok have været der (Probablemente deberías haber estado allí). No se puede juzgar el resto de ejemplares, pues no están publicados en lengua castellana, pero El patio es el “si una persona pasara por aquí” que cuenta Tue.
El círculo se cierra
Al revisitar la novela, se aprecia que la pérdida y el dolor son el eje que mueve los relatos de Tue. Es una tentativa constante que en ocasiones se lleva a alguien. ¿Cómo no estar a esperas de la guadaña si el olor de la pila de animales que descansa en tu patio se te hunde en las fosas nasales cada mañana?
En Nørre Ørum tienen experiencia en esto de la muerte, y morirse en Nørre Ørumni ni siquiera es estar muerto. Es marcharse, o estar “muer” porque cortan el final de las palabras, y las más serias de todas las vomitan. No es un dialecto, es lo contrario; una lengua perdida.
