Thriller periodístico en tiempos modernos
Aaron Sorkin escribe y dirige esta película basada en la serie de reportajes The Facebook Files que muestra los peligros y efectos de la compañía en su comunidad y que funciona como secuela espiritual de La red social (2010). La película ya está en cines.
Corría el año 2004 cuando Mark Zuckerberg, como si de Prometeo se tratara, robó la llama y le entregó a la humanidad uno de los avances que más impacto han tenido en la sociedad. Quizás uno de los grandes cambios de nuestra historia, el tiempo dirá si a la altura de la invención de la rueda o el descubrimiento de la electricidad.
No hay intención alguna de endiosar a Zuckerberg. El genio tecnológico creó Facebook, una nueva forma de conectar a las personas que quedó retratada en la película La red social (2010), con una camaleónica actuación de Jesse Eisenberg como protagonista.
Sin embargo, el nacimiento y expansión de Facebook fueron solo el principio. Lo que Zuckerberg no llegó a comprender con su creación fue el alcance e impacto que podía tener en una sociedad tan compleja como la nuestra. Algo que El precio de la red (2026) busca mostrar.
Los peligros de la red
A diferencia de su antecesora espiritual, esta nueva entrega de la historia de Facebook y Zuckerberg presenta un completo lavado de cara. Han pasado 16 años y como dice el lema de la cinta, «Ya no estamos aquí para hacer amigos».
Por ello, Aaron Sorkin (The Trial of the Chicago 7) se pone al frente de la dirección, además de repetir como guionista. Mientras tanto, una fabulosa Mikey Madison (Anora) se mete en la piel de Frances Haugen, una ingeniera de datos de Facebook que descubre los peligros que ignora la compañía dentro de su propia comunidad.
Sin embargo, no está sola a la hora de sacar estos secretos a la luz. Jeremy Allen White (The Bear) interpreta a Jeff Horowitz, un periodista de investigación de The Wall Street Journal dispuesto a destapar la verdad sobre Facebook.
De ese modo, la película se construye como un clásico del cine periodístico. Un hombre decidido a contar una historia va desentrañando las distintas capas del misterio, mientras su confidente se enfrenta al dilema: ¿está dispuesta a sacrificarlo todo por la verdad?
Para abordar un thriller de semejante envergadura y complejidad temática, Aaron Sorkin parece el hombre indicado. El guionista construye una historia sustentada en los diálogos, con un ritmo que, por momentos, pasa por encima del espectador.
El problema es claro: para no perder audiencia ni interacciones, Facebook decide ser más permisivo con los contenidos polémicos. La red social acaba convertida en una especie de tabloide en el que solo importan los clics, la interacción y los likes. Algo que también sucede en muchas plataformas hoy en día.
No obstante, la película se encargada de introducir al espectador poco a poco en esta realidad, aportando contexto tecnológico y mostrando la investigación que hay detrás de los cambios en el gigante azul. Es precisamente ahí donde su ritmo narrativo no da tregua.
Los diálogos, marcados al ritmo de un compás, aportan fluidez y van desvelando, capa a capa, los peligros de Facebook. Todo mientras la película alterna saltos temporales entre la investigación de 2018 y la preparación de Mark Zuckerberg para comparecer ante el Congreso en 2021.
Sorkin no es Fincher y Strong no es Eisenberg
Es en estas escenas donde la cinta no se anda con rodeos a la hora de mostrar al hombre detrás de todo: Mark Zuckerberg. En esta ocasión, Jeremy Strong (Succession) da vida al magnate tecnológico en una participación que roza el cameo.
Con el recuerdo de Jesse Eisenberg todavía marcado en la retina, la interpretación de Strong desentona con el conjunto de la película. Es una especie de Kendall Roy tratando de aparentar que es un genio que lo tiene todo bajo control. El actor roza la caricatura y se queda muy lejos del talento que pueda encarnar.
Además, Strong no es el único chasco de la cinta. Aaron Sorkin no es David Fincher. Tiene talento para empuñar la pluma, pero carece de la estética visual del cineasta californiano. Su propuesta es la de un cine muy clásico, de despachos, diálogos y encuentros casuales. No tiene ese manejo de la cámara que caracterizaba a Fincher, y a la película le pasa factura.
Así, El precio de la red funciona mejor como película independiente, con su propia trama, sus personajes y su tono, que como secuela de La red social. Las comparaciones son odiosas y Sorkin, al asumir el papel de hombre orquesta, demuestra su talento, pero entrega una propuesta algo descafeinada, atrapada en un quiero y no puedo.
¿Hay esperanza en Facebook?
Cabe destacar el optimismo con el que Frances Haugen, el personaje de Mikey Madison, contempla Facebook. La ingeniera de datos cree en la labor social de la compañía y en su capacidad para unir y conectar a personas de todo mundo.
Sin embargo, detrás de cada ingeniero con buenas intenciones están los accionistas, anunciantes e inversores, que buscan alcanzar la máxima rentabilidad posible. La película sirve así para mostrar la falta de humanidad de muchas compañías a la hora de poner límites a su negocio.
Resulta complicado saber si hay esperanza en Facebook o en cualquier red social. Todas se han convertido en pozos de odio, desinformación y bots. La labor de conectar se va desvaneciendo y deja paso a falsedad, la artificialidad y los métodos más ruines para generar ruido.
No obstante, las redes sociales no son más que un reflejo del mundo real, aunque bajo el amparo del anonimato. Si queremos que haya esperanza, depende de nosotros dársela.
El precio de la red es un thriller periodístico con una propuesta interesante. Aaron Sorkin retrata los los peligros del mundo dominado por las redes sociales en el que vivimos. La película funciona, impresiona e impacta. Sin embargo, su mayor pecado quizás no esté en sus propios defectos, sino en tener La red social como antecesora.
