Después de triunfar en el Festival de Sitges y tras las alabanzas de Stephen King, el próximo 24 de mayo llega a las salas de cine El último late night
La película narra los acontecimientos sucedidos durante un especial televisivo de Halloween. A lo largo del programa, la situación se tiñe de un ambiente cada vez más oscuro y tenebroso que acaba convergiendo en el caos más absoluto. Con la colaboración de un reparto estelar, encabezado por David Dastmalchian, se postula como uno de los grandes títulos de terror del año.
El último late night es una película dirigida por Cameron y Colin Cairnes que a su vez son los guionistas de la misma. Respecto a su escasa filmografía destacan títulos como 100 Bloody Acres (2012) y Scare Campaign (2016). De esta manera, el terror es algo que va de la mano con la concepción que los hermanos Cairnes tienen de ver el cine. Sin embargo, esta última cinta es la más redonda y completa de todo su repertorio. A partir de una premisa muy simple se instaura todo un universo de posibilidades en el que emergen temáticas realmente sobrecogedoras.
Si bien no estamos en el llamado ‘terror elevado’, conocido por autores como Ari Aster y Rober Eggers, este film coquetea con el género en distintos puntos y lo fusiona con el uso de recursos como el found footage e incluso el falso documental. La práctica de estas disciplinas agrandan y anexionan la base de la película con el horror que se intenta buscar. Es así como el espectador es situado en un terreno confuso en el que se pone en duda si lo que está viendo forma parte de la realidad o es puro sensacionalismo.
Sinopsis
Jack Delroy (David Dastmalchian) es el presentador de ‘Night Owls’, un programa de entrevistas emitido a finales de los años 70 que acumuló mucha audiencia durante sus inicios. Sin embargo, la reciente muerte de su mujer ha afectado de manera considerable tanto a su persona como al programa. Para revertir esta situación, Jack planea un programa especial por Halloween en el que hará todo lo posible por acaparar el mayor porcentaje de share a base de jugar a las cartas con el mismo diablo.
La trama se estructura respecto a una disposición ascendente de la tensión y se acompaña de un dinamismo generado a coalición del continuo cambio de formatos y texturas dentro del encuadre. El valor narrativo se incrementa con el paso de los minutos para llegar a un clímax delirante, turbado y excéntrico, de manera similar a Carrie (Brian de Palma, 1976). Aunque sin serlo, por supuesto. En su fondo encuentra puntos en común con el cine de explotación de los 80 y 90 gracias a una estética lograda y muy imponente.
Una ambición sin fronteras
La importancia del mensaje en este caso reside en gran parte en el subtexto tan poderoso y laborioso de sus imágenes. Por momentos entran a escena cuestiones de interés social como el ocultismo, la masonería y aquello que los simples mortales no podemos llegar a imaginar. Además de generar un debate en torno a los límites del contenido que se emite en antena y el control televisivo por parte de las élites, guardando cierta relación con Network (Sidney Lumet, 1976).
Aunque no es una novedad, hay que realzar la vital importancia del rol que juega David Dastmalchian. Su expresionismo superlativo, ya demostrado con anterioridad en sus antiguos trabajos, expone un magnetismo visual que atrapa y conduce al espectador a través de esta locura histriónica y desenfrenada que quizás se reafirma en demasía. Aunque en realidad, el elenco al completo destaca y no es para menos, puesto que, en él se encuentran nombres como Laura Gordon, Ian Bliss, Michael Ironside, etc.
Luces y sombras
Durante su estreno en Estados Unidos el pasado mes de marzo, la película fue criticada en redes sociales por el uso de Inteligencia Artificial para los diseños de ciertas imágenes que separan el programa en secciones. Las imperfecciones del esbozo de los dibujos delataban a los autores que no tardaron en pronunciarse afirmando el uso de la misma.
A pesar de todo, con tan solo 93 minutos de metraje final y un presupuesto relativamente bajo, la película consiguió recaudar 2,8 millones en su primer fin de semana en la taquilla americana. Hasta la fecha, la suma total asciende a más de 11 millones. En este caso, Filmin ha sido la encargada de llevar esta película a las salas de cine de toda España y el 24 de mayo será su fecha oficial de estreno. Aunque todavía es una incógnita el recibimiento que tendrá esta película en territorio nacional, se prevee un triunfo extendido dentro del público general.
